在辦公室設(shè)計(jì)中，結(jié)構(gòu)性細(xì)部應(yīng)該說是細(xì)部之中的細(xì)部，它在連接不同界面、形成室內(nèi)空間主體形象中起著十分重要的作用。



　　按照格式塔心理學(xué)的概念：“任何‘形’，都是知覺進(jìn)行了積極組織和建構(gòu)的結(jié)果，而不是客體本身就有的。”就室內(nèi)空間而言，每一個(gè)界面都可能是一個(gè)完整的形。典型室內(nèi)的六個(gè)界面就有可能成為各自不同的六種形態(tài)，能否組成一個(gè)完整的室內(nèi)空間形象就在于結(jié)構(gòu)細(xì)部的處理。“所謂形，是一種具有高度組織水平的知覺整體……每當(dāng)視域中出現(xiàn)的圖形不太完美，甚至于有缺陷的時(shí)候，這種將其‘組織’的‘需要’便大大增加而當(dāng)視域中出現(xiàn)的圖形較對稱、規(guī)則、完美時(shí)，這種需要便得到‘滿足’。這樣，那種極力將不完美圖形改變?yōu)橥昝缊D形的知覺活動，就被認(rèn)為是在這種內(nèi)在‘需要’的驅(qū)使下進(jìn)行的，可以說，只要這種‘需要’得不到滿足，這種活動便會持續(xù)下去。”實(shí)際上，結(jié)構(gòu)性細(xì)部設(shè)計(jì)過程就是這種“完形”知覺活動的延續(xù)。

　　辦公室設(shè)計(jì)從技術(shù)處理的層面來看，結(jié)構(gòu)性細(xì)部設(shè)計(jì)一般采用三種典型的手法：并置、加強(qiáng)、減弱。并置的手法符合格式塔知覺中占優(yōu)勢的簡化傾向，也就是將兩個(gè)界面以相互銜接的方式直接組合。這種手法要求極高的工藝水平，比較適合于同種材料的連接過渡，能夠達(dá)到線性過渡的簡約視覺效果。加強(qiáng)與減弱的手法都是采用分散視知覺注意力的方式來達(dá)到界面過渡的目的。加強(qiáng)的手法主要利用不同形式的線腳，如踢腳線、檐口線、窗楣線等，既起到了對界面裝飾的作用；又以其豐富的截面線形完成了過渡的任務(wù)。減弱的手法主要利用界面構(gòu)造之間的不同開縫，通過虛空的距離，以尺度控制或光影處理達(dá)到過渡的目的。


　　在文藝作品中，細(xì)節(jié)是“細(xì)膩地描繪人物性格、事件發(fā)展、場景和自然景物的最小組成單位。場景和人物性格的具體表現(xiàn)由許多細(xì)節(jié)描寫所組成；細(xì)節(jié)描寫要具有真實(shí)性，要服從藝術(shù)形象的塑造、故事情節(jié)的展開和主題思想的表達(dá)的需要。選擇何種細(xì)節(jié)作為表面對象，往往體現(xiàn)了作品的某些具體特征。細(xì)節(jié)描寫的多少，可以調(diào)節(jié)文學(xué)敘事的速度和節(jié)奏，并表明描寫對象在作品中的地位。”室內(nèi)設(shè)計(jì)中的細(xì)部就如同文藝作品中的細(xì)節(jié)。構(gòu)造細(xì)部的形態(tài)樣式的選擇同樣是為了表達(dá)空間的概念主題。主題表現(xiàn)愈突出，室內(nèi)空間主體的風(fēng)格特征就愈強(qiáng)，給人的印象就愈深刻。后現(xiàn)代辦公室設(shè)計(jì)所體現(xiàn)的隱喻性與象征性，主要就是通過構(gòu)造細(xì)部所表達(dá)的某種傳統(tǒng)構(gòu)件符號傳遞出來的概念。在室內(nèi)空間主體的設(shè)計(jì)概念中，也經(jīng)常利用傳統(tǒng)構(gòu)造的表象特征，形成某種特殊風(fēng)格的符號來體現(xiàn)需要表達(dá)的設(shè)計(jì)概念，如中國傳統(tǒng)室內(nèi)設(shè)計(jì)中的斗拱、室內(nèi)的天花藻井、古希臘歲馬柱式中的柱頭等構(gòu)造細(xì)部都具有類似的符號功能。我們在進(jìn)行室內(nèi)設(shè)計(jì)時(shí)對于細(xì)部設(shè)計(jì)的關(guān)注是形成好的室內(nèi)設(shè)計(jì)系統(tǒng)的長長的鏈條中的一環(huán)。